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電影

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2016-11-25 15:38

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?

(特約編輯 Shandy.P)


第 53 屆金馬獎最佳劇情片究竟是中、港、台的比拚,還是商業電影與獨立製作的角力?在看過近五年的入圍分析之後(文章連結),下面將再針對今年的五部入圍作品,帶領讀者更進一步認識 2016 年金馬獎最佳劇情片的入圍作品。

中國入圍代表

具卡司陣仗的商業電影《我不是潘金蓮》與默默無聞的獨立電影《八月》

從中國入圍影片說起,每年幾乎總有一部作品出自大眾較為熟悉的導演或演員,以通俗、喜劇風格廣為大眾所知的 馮小剛,今年以新片《我不是潘金蓮》入圍,走過了《集結號》與《唐山大地震》的陽剛磅礡,去年更以《老炮兒》霸氣十足的「六爺」一角跨過導演身分拿下金馬最佳男主角,這次 馮小剛還是回到了他最擅長的荒誕喜劇,終於得到最佳影片及導演獎的入圍肯定。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲馮小剛去年以《老炮兒》拿下金馬獎最佳男主角

此片在金馬之前已獲得國際影展矚目,還讓 范冰冰抱回一座聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳女主角。再度改編 劉震雲的小說作為拍攝題材,馮小剛打破方型的電影銀幕框架,從中國古代圓型文人畫取得靈感,把小人物圈在圓裡自然流露不言而喻的中國風,也因此打開觀眾無限好奇心,未演先轟動。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《我不是潘金蓮》

在電影之外,馮小剛本人根本就已是話題製造機,繼上回闖入最佳劇情片已經是八年以前(上部入圍作品《一九四二》獲金馬六項提名,但未獲導演獎與最佳影片的肯定),今年回歸導演身分是否能拿下生涯第一座最佳劇情片,還是令人期待。

相比之下另一部《八月》就完全屬於「透過金馬來被認識」的代表了,金馬以其雪亮的雙眼為觀眾偵測出深埋於茫茫片海中的佳作,甚至在這之前你可能連耳聞都沒有,如去年的《塔洛》,前年的《一個勺子》(雖然大眾認識 陳建斌但完全不知他跑來當導演),再更前一年的《爸媽不在家》,他們都是新導演勇闖最大獎的歷年代表,每年來一部簡直快變成一種入圍傳統。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《八月》

有意思的是《八月》的黑白影像風格承自去年入圍最佳影片的陌生面孔《塔洛》,攝影為同一人 呂鬆野,今年也再度入圍最佳攝影,亦再度對上台灣光影大師 李屏賓,仍是場硬仗。

但與《塔洛》有著荒誕風格完全不一樣,《八月》是一篇再簡單不過的夏日成長記事,以小男孩的視角看世界,沉穩的敘事倒是令人聯想到了當年《爸媽不在家》的平鋪直敘、溫暖動人。若你喜歡上述任何一部一鳴驚人的新導演作品,也佩服金馬那雪亮的雙眼,就算沒看過電影,你都會願意相信《八月》絕對有著與大片競爭甚至戰勝的無限可能。

香港入圍代表

還是最擅長警匪類型,影射政治時局的《樹大招風》

香港電影今年表現其實是相當出色的,過往在金馬為港片撐起一片天的就屬 王家衛、許鞍華與 杜琪峰,王的產製速度慢的驚人,要有新作還有得等,許今年沒來的及帶來新作倒是成了評審團主席,而 杜的產製速度是快得嚇人。今年很有意思的是 杜琪峰雖以《三人行》入圍了最佳導演,但算是代表香港入圍最佳劇情片的《樹大招風》則是其帶出的新弟子的作品,簡直踩著大師直接登頂。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《樹大招風》

三個導演分別拍攝三段故事,三個段落各自成章,交叉剪接更相得益彰,成就一部影射香港 1997 年回歸前焦躁不安的精彩大作。在純港片日漸式微的今日,做為一部香港本土的代表,《樹大招風》同時緊扣港片的兩大命題-警匪類型與身分認同,加以不同以往採取三條敘事線大膽採用三位導演的創新玩法,以及沒打算擁抱大陸市場的劇本,讓其在今年一片非常精彩的政治影射題材中脫穎而出。三位導演則一起以此片入圍最佳新導演,也將會與《八月》導演對抗。

台灣入圍代表

導演個人風采撐起台灣電影水平,鍾孟宏的《一路順風》、趙德胤的《再見瓦城》

來到國人應最關心的台灣入圍代表,綜觀台灣電影上半年度的表現,著實令人捏一把冷汗!去年《刺客聶隱娘》攻進坎城競賽,《醉.生夢死》殺進柏林觀摩,台灣電影得以在國際影展備受注目,兩部片也都是去年入圍大贏家。所幸,今年的佳片沉甕底,終於迎來了 趙德胤《再見瓦城》,先是入選威尼斯影展並獲「歐洲電影聯盟最佳影片」;鍾孟宏則憑《一路順風》前進多倫多影展,兩部片都是今年金馬影展入圍大贏家。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《一路順風》

金馬影展確實還是最能幫助台灣電影找到自我定位的重要獎項,我們的入圍常勝軍總是不被大眾關注的「小眾」電影。不按牌理出牌的 鍾孟宏,明明找了知名度都頗為高的演員翻玩各種類型,在台灣影壇卻還是成了小眾。在《失魂》玩完了驚悚懸疑,鍾孟宏回到了最初的黑色幽默,生涯的第四部劇情長片《一路順風》是公路與黑道電影的混搭,一邊溫情要賺你的熱淚,一邊極其暴力的折磨你,更絕的是這部電影全是男人。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《一路順風》

《一路順風》更有一種希望創造新類型的勇於嘗試,但綜觀其不曾讓自己在金馬獎上完全落敗過的根本,也許還是歸因於 鍾孟宏對台灣土地及人情捕捉總是極為道地的,可惜這樣路數的幽默還不能被大眾廣為喜愛。和 張作驥一樣,每次拍片每次入圍,但台灣大眾卻不怎麼買單。在第 47 屆已憑《第四張畫》拿下一座最佳導演的 鍾孟宏,今年成為最大入圍贏家之際,也許最需要還是台灣觀眾的愛戴。

不同於 鍾孟宏已是入圍常客,一樣交出第四部劇情長片的 趙德胤以「台灣代表」身分的存在有點像 蔡明亮,但在創作與取材方面基本上都來自家鄉緬甸。趙德胤前作《冰毒》,突破一百萬票房就很值得放鞭炮,雖被滿山滿谷的國際影展肯定,卻因技術上的不純熟,只獲一項金馬最佳導演的入圍。到了《再見瓦城》積極於各國創投取得資金,找來較具知名度的演員,拍攝規模與投入資金都進入了商業電影的水準,但這位緬甸導演之於台灣大眾,還是陌生到不行,又要如何被說服一部完全沒有台灣場景,主要發音為中國雲南方言的跨國合作電影是台灣電影?

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《再見瓦城》

趙德胤來自緬甸鄉村貧苦人家,16 歲來到台灣念書,飽受文化衝擊,當時只一心想著要打工寄錢回家,開始拍電影最初也是為了賺取獎金。然而一個不經意竟闖進世界各大影展,且就是在台灣這塊多元包容性強大的土地上,才得以讓一位最初的「移工」變成代表台灣享譽國際的知名導演,甚至拿下今年的「年度台灣傑出電影工作者」,如同 蔡明亮已無法割捨對於台灣這片土地的認同,他更直言道:「來到台灣,是一個像中樂透一樣的安排。」

《再見瓦城》是一部完全沒有過往入圍作品能對應、比較的臺灣電影,是否能突圍奪下大獎,更難以預料。而《再見瓦城》是上述五部最佳影片入圍作品中唯一男女主角皆入圍的作品,其中 柯震東的入圍,不僅讓他自谷底翻身,更成為台灣唯一代表屬最大話題,無論得獎與否 趙找上 柯確實是恰好時間的美好結合。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?
▲第 53 屆金馬最佳劇情片入圍作《再見瓦城》

與《一路順風》面臨的問題似乎是一模一樣的,台灣代表無論為台灣留下幾座金馬獎,真正考驗電影本身的還是上映之後的觀眾反應,尤其二者很顯然的在跑完各國影展後,台灣還是其主要有機會「營利」的市場,也許他們都更期待得到一座「觀眾票選獎」。

金馬獎如今確實已成功確立了華語電影圈最有號召力獎項的名號,能夠讓台灣之光 李安希望介紹自己是五座金馬獎得主,而不用兩座奧斯卡金像獎得主的封號,就可見一般。金馬在華語影壇的指標地位穩固不動的同時,今年無論獎落誰家,都可以看見這個獎項的多元與包容性,倒是觀眾是否能夠理解這套遊戲規則,還是最大關鍵。

【專題】2016 金馬獎入圍淺談(下):本屆最佳劇情片入圍作品都是何方神聖?

第 53 屆金馬獎頒獎典禮將於 2016 年 11 月 26 日台北國父紀念館舉行。
 

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